![]() |
#241 |
Зритель
![]() ![]() |
РЫЛОВ Аркадий - В голубом просторе
![]() |
![]() |
![]() |
#242 |
ВИП
![]() ![]() |
Клод МОНЕ
![]() |
![]() |
![]() |
#243 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#244 |
Зритель
![]() ![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
#245 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
Спасибо, порадовало |
![]() |
![]() |
#246 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#247 |
ВИП
![]() ![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
#248 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#249 |
ВИП
![]() ![]() |
Клод Моне. Скала в Дьеппе
![]() |
![]() |
![]() |
#250 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#251 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#252 |
Зритель
![]() ![]() |
МАРКОВ Алексей - Фортуна и нищий
![]() |
![]() |
![]() |
#253 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#254 |
Зритель
![]() ![]() |
КОРОВИН Константин – Зима
![]() |
![]() |
![]() |
#255 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#256 |
Менеджер
![]() ![]() |
Илья Репин - «Бурлаки на Волге» ![]() О картине: Согласно воспоминаниям художника, замысел картины возник ещё в 1869 году, когда во время работы над конкурсной картиной «Иов и его друзья» он вместе с Константином Савицким поехал на Неву на этюды. Увиденные им там впервые бурлаки произвели на Репина сильное впечатление своим контрастом с жизнерадостным обществом и живописной природой. Тогда же был создан первый акварельный эскиз картины, включавший помимо собственно бурлаков и контрастировавших с ними дачников. Один из отзывов Репина о бурлаках: — Какой, однако, это ужас, — говорю я уж прямо. — Люди вместо скота впряжены! Савицкий, неужели нельзя как-нибудь более прилично перевозить барки с кладями, например буксирными пароходами? — «Далекое близкое» (Автобиография), Илья Репин. Картина была впервые выставлена в Санкт-Петербурге в марте 1873 года на художественной выставке произведений живописи и скульптуры, предназначенных для отправки в Вену на Всемирную выставку. Выставка вызвала много печатных откликов, обсуждавших противостояние реалистической и академической живописи. Публика разделилась на «репинцев» и тех, кто предпочёл «Христа и блудницу», написанную в Риме академистом Семирадским. Академист Фёдор Бруни, например, разнёс «Бурлаков» как «величайшую профанацию искусства». Подлинную атаку повёл на произведение Репина консервативный публицист Алексей Суворин. В то же время Стасов и Крамской приняли полотно восторженно, как подлинный триумф национального гения, сопоставимый с реалистическими произведениями Гоголя. В своём «Дневнике писателя» Фёдор Достоевский проанализировал картину Репина и высказался о ней как о подлинном торжестве правды в искусстве. Владимир Короленко скопировал гравюрную репродукцию и повесил её у себя в комнате. На Всемирной выставке картина завоевала бронзовую медаль и была куплена за 3000 рублей великим князем Владимиром Александровичем, который повесил её в бильярдной комнате Владимирского дворца. Оригинал статьи |
![]() |
![]() |
#257 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#258 |
Зритель
![]() ![]() |
МАКОВСКИЙ Константин - Дети, бегущие от грозы
![]() |
![]() |
![]() |
#259 |
ВИП
![]() ![]() |
В.В, КАНДИНСКИЙ- АБСТРАКЦИОНИЗМ
![]() Родители Василия хотели, чтобы сын стал юристом, поэтому великий художник изучал право. Но в 30 лет все-таки отказался от карьеры ученого ради искусства. Первую работу в стиле абстракционизма он написал уже спустя годы увлечения рисованием и стал основоположником этого направления.Цвет имеет свойство эмоционально воздействовать на душу- считал Кандинский |
![]() |
![]() |
#260 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
|
![]() |