Литературный салон «Поэтические Блёстки»

HansSolo сказал(a):

... оксюморон. Гениальные поэты не раз обращались к этому приёму. У Лермонтова парус ищет в буре покой, у Пушкина в похмелье ищется отрада.

Насчет похмелья в другой раз (нужны дополнительные эксперименты), а насчет бури копнем поглубже прямо сейчас. Тщательный научный анализ показывает, что это не оксюморон, а парадокс, в котором есть скрытое указание...



Белеет парус одинокой
В тумане моря голубом!..
Что ищет он в стране далекой?
Что кинул он в краю родном?..

Играют волны — ветер свищет,
И мачта гнется и скрыпит…
Увы! Он счастия не ищет
И не от счастия бежит!

Под ним струя светлей лазури,
Над ним луч солнца золотой…
А он, мятежный, просит бури,
Как будто в бурях есть покой!

Проницательный читатель справедливо догадывается, что обычный корабль не станет искать приключений на свою корму. Ему целесообразней искать покоя. Но только не пиратский! Буря -- это гром канонады и шторм абордажного боя, сулящий славную добычу. Из-за цензуры и политкорректности поэт не мог сказать об этом прямо. Как дополнительное доказательство: "луч солнца золотой" и "струя светлей лазури" указывают на то, что никакой бури в метеорологическом смысле слова не наблюдается (хоть "мачта гнется и скрыпит", это нормальный ход судна). При метеорологической буре небо затянуто тучами, а вода выглядит темной. И обратите внимание на слово "мятежный".

Upd. Оксюморон как художественный прием появляется гораздо позже, только в абсурдизме. А в указанных стихотворениях Пушкина и Лермонтова нет никакого смысла вводить читателя в ступор. Классические поэты стремились передать читателю свои чувства и мысли, а вот абсурдисты -- те да, те просто хотели сломать ему мозг вдребезги напополам. Другое дело -- закон ЕиБП (единства и борьбы противоположностей), но это совсем не оксюморон. Как известно, человек -- противоречивое создание, которому и то не так, и это не этак. Чем и объясняются поиски покоя в буре и бури в покое. Все мы знаем адреналиновых наркоманов, которые лезут в горы, прыгают с парашютом, ныряют в глубины, гоняют на байках, и т.п. Что поделать, организм человека создан так, что временами необходимо испытывать приливы адреналина.

Но не похмелье! С похмельем как раз все просто. Смотрим "Малый академический словарь русского языка". Из него можно почерпнуть, что слово "похмелье" имеет три значения: 1) Плохое самочувствие, недомогание, вызванное сильной выпивкой накануне. 2) Действие по знач. глаг. похмелиться—похмеляться. 3) Устар. Опьянение. С примером, внимание (!): А ты, вино, осенней стужи друг, пролей мне в грудь отрадное похмелье.

Кстати, второе значение тоже подходит -- если поэт бухал накануне (а судя по всему стиху, так оно и было), то для него похмелье, как "действие по знач. глаг. похмелиться—похмеляться", будет отрадным. Следует также заметить, что первое значение ("плохое самочувствие, недомогание") совсем не подходит, потому что оно вызывает чувства отнюдь не в груди, а в голове (сам-то я не знаю, но люди рассказывали).

И еще, тоже из Пушкина: Что дружба? Легкий пыл похмелья...
Опять оксюморон? Очевидно, что первое значение ("плохое самочувствие, недомогание") не сочетается с "легким пылом". При похмелье все ровно наоборот -- пыла никакого, зато голова тяжелая.
.

Маски

Смеюсь навзрыд — как у кривых зеркал,-
Меня, должно быть, ловко разыграли:
Крючки носов и до ушей оскал —
Как на венецианском карнавале!

Вокруг меня смыкается кольцо —
Меня хватают, вовлекают в пляску,-
Так-так, мое нормальное лицо
Все, вероятно, приняли за маску.

Петарды, конфетти… Но все не так,-
И маски на меня глядят с укором,-
Они кричат, что я опять — не в такт,
Что наступаю на ногу партнерам.

Что делать мне — бежать, да поскорей?
А может, вместе с ними веселиться?.
Надеюсь я — под масками зверей
У многих человеческие лица.

Все в масках, в париках — все как один,-
Кто — сказочен, а кто — литературен…
Сосед мой слева — грустный арлекин,
Другой — палач, а каждый третий — дурень.

Один — себя старался обелить,
Другой — лицо скрывает от огласки,
А кто — уже не в силах отличить
Свое лицо от непременной маски.

Я в хоровод вступаю, хохоча,-
Но все-таки мне неспокойно с ними:
А вдруг кому-то маска палача
Понравится — и он ее не снимет?

Вдруг арлекин навеки загрустит,
Любуясь сам своим лицом печальным;
Что, если дурень свой дурацкий вид
Так и забудет на лице нормальном?

За масками гоняюсь по пятам,
Но ни одну не попрошу открыться,-
Что, если маски сброшены, а там —
Все те же полумаски-полулица?

Как доброго лица не прозевать,
Как честных угадать наверняка мне? —
Все научились маски надевать,
Чтоб не разбить свое лицо о камни.

Я в тайну масок все-таки проник,-
Уверен я, что мой анализ точен:
Что маски равнодушия у иных —
Защита от плевков и от пощечин.

1971

Люди входят и уходят,
Позже всех уходит та,
Для которой в жилах
бродит Золотая немота.

О, если ты спокоен, не растерян,
Когда теряют головы вокруг,
И если ты себе остался верен,
Когда в тебя не верит лучший друг,
И если ждать умеешь без волненья,
Не станешь ложью отвечать на ложь,
Не будешь злобен, став для всех мишенью,
Но и святым себя не назовешь,
И если ты своей владеешь страстью,
А не тобою властвует она,
И будешь твёрд в удаче и в несчастье,
Которым, в сущности, цена одна,
И если ты готов к тому, что слово
Твоё в ловушку превращает плут,
И, потерпев крушенье, можешь снова —
Без прежних сил — возобновить свой труд,
И если ты способен всё, что стало
Тебе привычным, выложить на стол,
Всё проиграть и вновь начать сначала,
Не пожалев того, что приобрел,
И если можешь сердце, нервы, жилы
Так завести, чтобы вперёд нестись,
Когда с годами изменяют силы
И только воля говорит: «Держись!» —
И если можешь быть в толпе собою,
При короле с народом связь хранить
И, уважая мнение любое,
Главы перед молвою не клонить,
И если будешь мерить расстоянье
Секундами, пускаясь в дальний бег, —
Земля — твоё, мой мальчик, достоянье!
И более того, ты — человек!

(Киплинг)

Как могло быть, что я не знал о нем столько лет.
Райнер Мария Рильке

С одной стороны, Валери знают несколько поколений наших взыскательных любителей поэзии, с другой — судят о нем у нас преимущественно по книге «Об искусстве», которую подготовил знаток французской поэзии Вадим Козовой в эпоху брежневского застоя и которая, выдержав два издания, прописалась на книжных полках двухтысячных. Сами же стихи Поля Валери не переиздавались у нас с 1930-х годов, и вернулись к читателю только в начале 1990 годов.

ШАГИ

Шаги, родясь во тьме бездонной,
Прошествовали в тишине,
И, набожно и непреклонно,
Неспешно близятся ко мне.

Ваш дар я, боги, прозреваю!
Украдкой сладостной, тайком,
Тень дивная и суть живая,
Ко мне подходит босиком!

И если поцелуй-питатель
Готов сорваться с уст твоих,
Чтобы голодный обитатель
Бессонных мыслей поутих,

Все ж сладкий миг не торопи ты,
Грань хрупкую побереги.
Я здесь затем, чтоб стали слиты
Стук сердца и твои шаги.

(Пер. Алексея Кокотова)



Жан Баллард, Андре Жид и Поль Валери

Поль Валери родился 30 октября 1871 года (150 лет назад) на побережье Средиземного моря, в городе Сете, который называют «Венецией Лангедока» и где издавна умели не только разводить моллюсков и устриц, но и славить высокие чувства. Отец его — Бартоломей Валери, корсиканец, работал таможенником, мать — Фанни Грасси, итальянская дворянка родом из Генуи.

Первичное образование он получил в сетском колледже, после чего продолжил обучение в Монпелье, где, изучая юриспруденцию, одновременно увлекся поэзией и архитектурой. Будущий поэт находился тогда под сильным влиянием символистов, главным образом, Шарля Бодлера, Поля Верлена, позднее — Артюра Рембо и Стефана Малларме.

Отслужив год в армии, не имея никаких особых планов на жизнь, Валери решается переехать во французскую столицу. «Мне было двадцать лет, — напишет он о том времени, — и я верил в могущество мысли. Странным образом страдал я от бытия и небытия. Временами я чувствовал в себе необъятные силы, перед лицом каких-то проблем они сникали, и ограниченность возможностей отчаивала меня».
В период 1891—1893 годов Валери уже прославился в узком кругу французских литераторов целым рядом стихов, которые, однако, были изданы отдельным сборником только в 1920 году («Альбом старых стихов»).

В 1925-м Валери избрали во Французскую Академию. К этому времени он уже был известной личностью — числился членом Лиссабонской Академии наук, состоял в так называемом Национальном фронте писателей (Front national des Ecrivains).
«Лучшим умом нашей эпохи является поэт (…) и это поэт — Валери», — так заканчивает свое эссе о Поле Валери Андре Моруа.
Поэзия Поля Валери многослойна, выразительна и мелодична, его проза афористична, изящна и чувственна. Как интеллектуал он совершенно независим, а как художник незауряден и абсолютен уникален. Подражать ему невозможно, ибо он вращается на орбите собственной поэтической вселенной.

.М. Рильке и П. Валери на Женевском озере, 1926 год

И ещё:
«В Поле Валери была явная сила, но она не нашла верного применения. Наделенный волей и настойчивостью, располагавшими к самой взыскательной словесной работе, он нисколько не нуждался во французской поэзии — вовсе не рационалистической, вопреки мнению Валери, но тревожной, вглядывающейся в темноту и по существу, в глубине своей, имеющей слишком мало общего с родными краями его мысли — этим кристально-четким берегом, неверным горизонтом очевидности».
Валери похоронен на том самом кладбище у моря, в родном Сете.

Эти две строки из поэмы «Кладбище у моря» высечены на надгробном памятнике поэта.

Внимать покой богов — сколь дорогая
За долгость мысли плата мне дана!
(пер. Е. Витковского)



Спящая

Какую тайну пьет в пьянеющем цвету
Возлюбленной моей дыханье колдовское?
Какой наивный луч, свечение какое
Питает женщины уснувшей красоту?

Подобных недругов не знать я предпочту:
Непобедимых снов безмолвно дно морское, -
Ты в торжествующем растаяла покое,
В ненарушимую закуталась фату.

О тяжесть забытья и мрака золотого,
Ты жутким сном своим вознаграждать готова, -
Под спелой гроздью лань уснула у ручья.

Пока душа грешит, в аду ища защиты,
Ладонью заслонясь, живая плоть твоя
Не спит и потому глаза мои открыты.



Рождение венеры

Преджизненный озноб отчаясь побороть,
Исторгнутая в мир из материнской бездны,
На солнце, где прибой кочует камнерезный,
Алмазы горькие отряхивает плоть.

Еще не занялась улыбка, а на белом
Плече, отмеченном кровоподтеком дня,
Фетида разлилась, искристый дождь граня,
И волосы бегут по бедрам оробелым.

Обрызганный песок взметнулся вслед за ней,
И детский поцелуй стремительных ступней
Испила, зашуршав, сухая жажда впадин.

Но взор уклончивый предательски горел,
И в озорных глазах смешался, беспощаден,
Веселый танец волн с огнем коварных стрел.

На бескрайнем лугу,
В прекрасном саду,
Цвели ароматные розы.
Они все как одна,
Были свежи и юны,
Лишь одна страдала от боли.
Что с тобой? Нет со мной
Кого полюбила душою.
Ты не плачь, всё пройдет,
Ты не сможешь цвести в неволе.
Ричард Шеридан

30 октября исполнилось 270 лет со дня рождения Ричарда Бринсли Шеридана (1751—1816) - одной из наиболее колоритных фигур века и самого значительного английского комедиографа. Развитие английской комедии Просвещения нашло свое завершение в творчестве Шеридана.

Дед его — Томас Шеридан — священник, ученый богослов и знаток древних языков, музыкант, педагог — был близким другом Свифта. Он отказался от прихода и предпочел учительствовать, странствуя из школы в школу. В его имении недалеко от Дублина подолгу жил Свифт, здесь было написано много глав «Гулливера». Сын его — Томас, отец будущего драматурга, в молодые годы играл в дублинском театре и в Лондоне трагические роли, впоследствии он стал популярным лектором по ораторскому искусству и риторике, многие годы занимался составлением английского словаря. Мать Ричарда — писательница, ее пьесы ставились, ее романы имели успех.

В 1758 году Шериданы поселились в Лондоне. Ричард в 1762 году поступил в привилегированную закрытую школу Харроу. Позднее он получил высшее юридическое образование в Лондоне. В 1771 году семья переехала жить в курортный город Бат, сыгравший большую роль в жизни Шеридана. Здесь Ричард стал играть на сцене, писать стихи, здесь он познакомился с талантливой семьей музыканта-антрепренера Линли и полюбил его старшую дочь, шестнадцатилетнюю красавицу и замечательную певицу Элизабет. В апреле 1773 года состоялось открытое венчание Шеридана. Отныне Элизабет перестала петь на сцене.

В 1776 году Шеридан стал владельцем театра Друри-лейн и отныне посвятил себя полностью литературной деятельности. В 1780 году Шеридан был избран в парламент. С этого момента и до самой смерти Шеридан написал всего лишь одну трагедию «Пизарро». Вся его жизнь стала жизнью Активного политического деятеля. Войдя в палату общин от вигов-оппозиционеров, Шеридан прославился своими яркими и страстными выступлениями. В феврале 1794 года Шеридан настаивал на необходимости нейтралитета и невмешательства во французские дела. В то же время он доказывал право французского народа на революцию и на защиту своей свободы.

В феврале 1809 года театр Друри-лейн сгорел. Это обстоятельство подорвало материальное положение Шеридана, так как, вращаясь в высших кругах общества, он жил широко и имел долги. С 1812 года, потеряв парламентскую неприкосновенность, он был до конца жизни под угрозой ареста и суда как несостоятельный должник. Отныне он не имел ни твердого парламентского оклада, ни должности. Все его движимое имущество было распродано. Умер он в крайней нужде, судебные исполнители сидели в коридоре дома.

Байрон в дневнике от 17—18 декабря 1813 года записал: «Все, что Шеридан делал, всегда было par excellence лучшим в своем роде. Он написал лучшую комедию («Школа злословия»), лучшую драму..., лучший фарс («Критик»...), лучший пролог («Монолог о Гаррике») и, в довершение всего, произнес лучшую речь (знаменитую Речь о Бегуме), когда-либо составленную и слышанную в нашей стране».

Моноодия смерти принадлежащей Шеридан

(Говорит в театре DRURY-LANE, Лондон).

Когда последние лучи уходящего дня
в летних сумерках плачут сами собой,
кто не чувствовал мягкости этого часа?
Он тонет на сердце, как роса на цветке,
и чистым чувством поглощает и трепещет,
в меланхолической паузе природы.
Мгновение её дыханья на мосту, где время,
Света и Тьмы образуют возвышенную арку.
Кто не разделил этого спокойствия тихого и глубокого?
Безголосая мысль не могла говорить,
плакали святое согласие, светлое сожаление,
и славное сочувствие зашедшему солнцу.
«То не суровая печаль, то нежная печаль,
безымянная, но дорогая для нежных сердец».
Ощущение без горечи падения и ясность -
неспешного сладкого уныния, прозрачная слеза,
с мирской печалью без боли и стыда
пролитого эгоистичного пятна.
Когда летний день склоняется над холмами,
так чувствуешь полноту своего сердца и глаз,
и Genius погибает, могущественный Дух затмевается
силой, переходящей из дня во тьму.
Часу Света не завещано ничего без имени.
Сосредоточьте все лучи Славы:
вспышку остроумия, яркий разум, луч песни,
пламя красноречия с заходящим с ними Солнцем.
Но всё, же останется после себя бессмертный разум,
плоды доброго утра и славного полудня.
Бессмертная часть того, кто умер слишком рано,
И маленькая та часть чудесного целого,
этой сверкающей, этой кружащейся Души,
которую все обнимают и освещают, чтобы
подбодрить, пронзить удовольствием или ужаснуть.

Даты прошедшей недели

26.10.1880 г. – родился Андрей Белый (наст. имя Борис Бугаев), русский советский писатель и поэт-символист, критик, стиховед.
26.10.2003 г. – скончался Леонид Филатов, советский и российский актёр театра и кино, кинорежиссёр, писатель, поэт.
27.10.1975 - скончался Рекс Стаут, американский писатель, автор детективов, создатель серии произведений о Ниро Вульфе.
28.10.1969 г. – скончался Корней Чуковский, русский советский поэт, публицист, литературный критик, переводчик и литературовед, детский писатель, журналист.

Памяти двух поэтов посвящается

История в деталях # 8
факты, серьезные и не очень:
то, что было на самом деле, и то, чего, возможно, не было

Леонид Филатов
Муха-цокотуха
взглядом кинорежиссера

Вот начало фильма.
Дождь идет
Муха вдоль по улице идет.
Крупный план.
Усталый профиль Мухи.
Ей за тридцать лет.
Она не в духе.
В том, как она курит и острит,
Чувствуется скепсис и гастрит.
Дальше в фильме вот что происходит:
Муха в луже денежку находит.
Крупный, невозможно крупный план.
В голове у мухи зреет план.
Магазин. Изделья из фаянса.
Еле слышный запах декаданса.
За прилавком—грустный продавец.
Неврастеник. Умница. Вдовец.
В том, как он берет у вас червонец,
Чувствуется Чехов и Чюрлёнис.
Посмотрев предложенный товар,
Муха выбирает самовар.
Продолженье фильма в том же духе.
Муха дома.
Мы в гостях у Мухи.
Том Хемингуэя. Бюст Вольтера.
Сиротливый привкус адюльтера.
Тонкая французская игра:
Муха в ожиданье Комара.
Он приходит.
Он снимает плащ.
Он провинциален и ледащ.
В том, как он стыдится сантиментов,
Чувствуется бремя алиментов.
Тихо. Он молчит. Она молчит.
Самовар тем более молчит.
Он вздыхает. Муха понимает.
И из шкафа чашки вынимает.
Пьют без разговоров.
Молча пьют.
Общий план. Всеобщий неуют.
За окном, в мерцанье сонных луж,
Чувствуется острый Клод Лелюш.
1979

1) 1979 год - литературный дебют Эдуарда Лимонова.
Премьер-танцовщик Большого театра Александр Годунов отказался вернуться в Москву после гастролей по США,
здесь он играл Принца в "Лебедином озере", а там – террориста Карла в "Крепком орешке".
На киноэкраны выходят фильмы «Чужой» (США) Ридли Скотта и «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова.
Группой Pink Floyd выпущен альбом The Wall.
Леонид Филатов пишет пародию, основанную на сказке Корнея Чуковского «Муха –Цокотуха».

2) В этом же 1979 году Леонид Филатов снялся в самом известном фильме свой фильмографии – фильме "Экпипаж".
Позади был пародийные циклы "Таганка-75" (1975) и "Ну, погоди" (1976), впереди – "Про Федота-стрельца" (1987).
Любопытно, но родители Леонида Алексеевича были однофамильцами (матери не понадобилось менять свою девичью фамилию).

3) Детская сказка «Муха-Цокотуха» была написана Корнеем Чуковским в один день - 29 августа 1923 года.
"Чувствуя себя человеком, который может творить чудеса, я взлетел, как на крыльях, в нашу пустую квартиру и,
схватив какой-то запыленный бумажный клочок и с трудом отыскав карандаш, стал набрасывать строка за строкой
веселую поэму о мухиной свадьбе, причем чувствовал себя на этой свадьбе женихом".
И как вы понимаете, муху Чуковский чувствовал своей невестой.
Филатов тоже к мухе относится бережно, пусть и создав вокруг нее атмосферу печали.
Совсем не таков был Иван Тургенев в своем стихотворении в прозе "Насекомое":
"Во всех нас оно возбуждало отвращение, страх, даже ужас…
Никто из нас не видал ничего подобного, все кричали: «Гоните вон это чудовище!»
А под конец своего стихотворения Иван Сергеевич и вовсе заявляет, что под видом мухи к ним залетала Смерть.

4) Поначалу стихотворение Чуковского было запрещена цензурой: во фразе "А жуки рогатые, — Мужики богатые"
комиссия Государственного учёного Совета увидела "сочувствие кулацким элементам деревни".
По стихотворению в СССР было снято 4 мультфильма, написана опера, поставлены не менее 5 балетов,
а также мини-мюзикл и панк-мюзикл. Александр Градский написал рок-оперу.
В 1992 году именем Mucha tzokotucha назван новый род и вид мух.

5) "Идея и содержание «Мухи-Цокотухи» не соответствует нашему воспитанию малышей в духе дружбы, единства, помощи коллектива.
Посмотрите, букашки веселятся, и ни Муха-Цокотуха, ни автор отнюдь не осуждают всех этих «друзей»,
покинувших товарища в трудную минуту…" (З. Любина. О советской сказке// Дошкольное воспитание. 1954)
«О чем говорят эти стихи? О силе денежки, о значении именин. О заманчивости золотых застежек,
о прелести варенья, угощения и прочего. Все это идеи мещан, их круг интересов и удовольствий.
Зачем эту дребедень Чуковский прививает нашей детворе?
Нужно ли это будущим поколениям строителей коммунизма?» (критик А. Грудская, журнал "На литературном посту", 1930).

6) Своим стихотворением Леонид Филатов по-доброму пародирует не Корнея Чуковского,
а поэта Юрия Левитанского и его сборник стихотворений «Кинематограф» (1970).

7) Ей за тридцать лет.
Продолжительность жизни комнатной мухи составляет от 8 до 20 дней.
Приводя в соответствие две шкалы, можно предположить, что в стихотворении описываются события,
происходящие на 8-й день жизни мухи.

8) В том, как она курит и острит,
Чувствуется скепсис и гастрит
Скепсис – это критически-недоверчивое отношение к чему-либо.
Скепсис помогает умным людям (и мухам) отличать правду от лжи.
Полагаю, Филатов его почувствовал по тому, как муха острит.
Гастрит – воспаление слизистой оболочки желудка.
Причиной гастрита может стать неправильное питание, постоянный стресс, курение, алкоголизм.
Можно посоветовать мухе алмагель.
Если гастрит распознается визуально, как в стихотворении, понадобится Алмагель в жёлтой упаковке.

9) Еле слышный запах декаданса
Декаданс - это значит упадок, разложение.
Декадентам были свойственны пессимизм, разочарование в жизни, индивидуализм, стремление бросать вызов общепринятой морали.
В первой половине XIX века это слово с осуждением использовали в адрес Виктора Гюго и других писателей.
В 1870-80-е годы во французской литературе вокруг Стефана Маллармэ и Поля Верлена сложился кружок поэтов,
которые с гордостью приняли насмешливое прозвание «декаденты» и сделали его своим самоназванием.
К декадентам относили Теофиля Готье, Шарля Бодлера, Артюра Рембо.
В своих произведениях, проникнутых пессимизмом и безнадежностью,
декаденты изображали красоту «падения», смерти и небытия, греха и порока, восхищение болезненной красотой.

Безумье, скаредность, и алчность, и разврат
И душу нам гнетут, и тело разъедают;
Нас угрызения, как пытка, услаждают,
Как насекомые, и жалят и язвят.
Упорен в нас порок, раскаянье - притворно;
За все сторицею себе воздать спеша,
Опять путем греха, смеясь, скользит душа,
Слезами трусости омыв свой путь позорный.
(Шарль Бодлер. «Цветы зла»).

10) Еле слышный запах декаданса
О-ла-ла. Запах декаданса…
Если вы думаете, что это поэтический образ, то вы не правы.
Записывайте.
Верхние ноты: Слива, Шафран и Ирис.
Средние ноты: Корень ириса, Жасмин Самбак и Болгарская роза
Базовые ноты: Ветивер, Папирус и Ликвидамбар.
Поначалу Леонид Филатов читал "тошнотворный привкус декаданса"…
Но потом он услышал эти ноты. И изменил эту строку. А может, и не он.



11) В том, как он берет у вас червонец,
Чувствуется Чехов и Чюрлёнис.
Aneta вспомнила бы о литовском художнике и композиторе Микалоюсе Чюрлёнисе
в контексте его картин и музыкальных произведений.
Леонид Филатов вспомнил о нём, потому что его фамилия выпала в генераторе рифм, когда он забил туда слово "червонец".
А вы пользуетесь генератором рифм при написании стихов?



12) Мы в гостях у Мухи.
Том Хемингуэя. Бюст Вольтера.
Хэмингуэй и Вольтер. Речь, разумеется не о Вас, Эрнест и Франсуа-Мари, если говорить о более глубоком смысле этого контекста.
Допускаю, что муха не прочитала ни строчки из ваших произведений. Вы стали словом нарицательным.
Томик Хэмингуэя и бюст Вольтера говорит о ступени интеллекта, это символ ищущей мысли.

13) Первая книга американского писателя Эрнеста Хемингуэя ("Три рассказа и десять стихотворений") вышла в Париже - в 1923 году.
Только она могла стоять дома у "Мухи-Цокотухи" с учетом п.3.

14) Самый известный бюст Вольтера создал в последние месяцы жизни писателя Жан Антуан Гудон (1778).


Этот же бюст можно увидеть в картине Сальвадора Дали " Невольничий рынок с явлением незримого бюста Вольтера".
А можно и не увидеть.


А у вас? СтоИт ли на столе какой-либо бюст?
Мой младший брат, более продвинутый в понимании подсознательных мистралей, подарил мне, как человеку,
более занятому в мыслительной сфере, бюст Сократа. Именно он находится у меня каждый рабочий день перед глазами.
Есть еще Гиппократ в полный рост. Смысл его подсознательной волны заключается в том, что здоровье – самое главное.

15) Сиротливый привкус адюльтера
Слово адюльтер фонетически звучит так восхитительно, что хочется безотлагательно им заняться.

16) Муха в ожиданье Комара…
Когда вас кусает комар, вы же так и говорите, не правда ли? Вы же не говорите – меня укусила комариха?
Между тем, самцы-комары питаются нектаром растений, а кровь сосут – исключительно самки.
Европейские литераторы утверждают, что теоретически муха могла ждать комара любого пола.

17) …Чувствуется бремя алиментов.
Сумма алиментов на 1 ребёнка составляет 1/4 или 25% от доходов плательщика;
Алименты на двоих детей устанавливается в размере 1/3 или 33,3% от дохода;
На 3 и более детей выплата составляет 1/2 или 50% от доходов родителя.

18) Он провинциален и ледащ.
Из словаря Ожегова: ледащий - слабосильный, тщедушный, хилый.
Всем известна цитата из "Двенадцати стульев" Ильфа и Петрова:
"Словарь Вильяма Шекспира, по подсчёту исследователей, составляет 12 000 слов.
Словарь негра из людоедского племени Мумбо-Юмбо составляет 300 слов.
Эллочка Щукина легко и свободно обходилась тридцатью".
Более точные расчеты шекспироведов показали: великий поэт употреблял в своём творчестве до 20 000 слов.
Во всех произведениях и письмах Пушкина исследователи насчитали 21 191 слово
(четырёхтомный "Словарь языка Пушкина", 1956-1961).
Возьмите тетрадку и ручку, перепишите все слова, которые используете вы, и посчитайте их.
И вы определите, где вы находитесь.
После прочтения этой строки стихотворения мой лексикон добавил +1.

19) За окном, в мерцанье сонных луж,
Чувствуется острый Клод Лелюш.
Клод Лелуш (фр. Claude Lelouch) — французский кинорежиссёр.
В 1966 году 28-летний Клод Лелуш снял фильм «Мужчина и женщина», который принёс ему всемирную славу и два «Оскара».
Даже если вы по каким-то причинам не смотрели этот фильм, то конечно же слышали замечательную мелодию Франсиса Лея из него.
Клод Лелуш четырежды был женат, все браки закончились разводами. Отец семерых детей (к вопросу о бремени алиментов).



20) Он вздыхает. Муха понимает.
Мог бы комар жениться на мухе? Конечно нет, это не предусмотрено природой.
В 1960 году бдительный товарищ А. Колпаков из Сталинабада потребовал сжечь «Муху-Цокотуху»
как книгу которая вводит ребенка в заблуждение:
«Это противоестественно, чтобы комар мог жениться на мухе» ("Литературная газета", 1960).

21) В 1990 году Леонид Филатов добавил в цикл пародий на "Муху-Цокотуху" еще два стихотворения –
пародии на Булата Окуджаву и Бориса Слуцкого (1919-1986).
В авторском исполнении полный цикл можно послушать здесь.

кликабельно

Альфонсина и море
© Автор перевода Ольга Еленицкая

«Неприметный пляж в городке морском,
След твой у воды занесен песком
На тропинке боли и тайны, что молча вела
Прямо в эти глубины.
На тропинке боли немой и тоски, что вела
В волны морские.

Богу лишь известно, какая боль
Заглушила голос прекрасный твой,
Чтобы укачать-убаюкать тебя навсегда
Этой песнею моря,
Что поют ракушки тихонько у самого дна
С галькой морскою.

Унесешь с собой ты свою печаль
И свои стихи в незнакомый край...
Древний голос ветра и моря зовет,
Растревожив душу,
И ты идешь послушно,
Ты уходишь туда, как во сне.
Засыпай, Альфонсина, укрыта волной...

Поведут русалки тебя на бал,
Где морские звёзды и где коралл
И коньки морские, мерцая, ведут хоровод
В волнах прибоя.
И все обитатели моря станут играть
Рядом с тобою.

Приглуши-ка, няня, немного свет,
Не мешай уснуть, не тревожь мой сон.
А если позовёт он, скажи – меня нет,
Не придет Альфонсина.
Если позовет он, скажи, что ее больше нет,
Что ушла, нас покинув.

Унесешь с собой ты свою печаль
И свои стихи в незнакомый край...
Древний голос ветра и моря зовет,
Растревожив душу,
И ты идешь послушно,
Ты уходишь туда, как во сне.
Засыпай, Альфонсина, укрыта волной...»

♫ José Carreras - Alfonsina y el mar♫

♫ Dragonera tango - Alfonsina y el mar♫

Помню эпизод в своей жизни, когда впервые услышал эту песню. Мы гуляли по Белгороду, прохаживаясь по его улицам, и не замечали того, что небо потемнело и вот-вот должен начаться дождь! Я увидел невдалеке огромную крону старого клёна, и мы кинулись под его защиту, плотно прижавшись спинами к его стволу. Загремел гром и внезапно хлынул проливной дождь. Крона клёна была густой, но тяжёлые и холодные капли всё же просачивались сквозь листву и впивались в наши плечи. Я обнял девушку, и крепко прижав к себе, сказал, что так будет обоим нам теплее. В ответ услышал, что ей со мной не холодно и почувствовал как её голова, увенчанная пышной копной золотых волос, прижалась к моей груди. Она стала мне что-то говорить, и среди тихо сказанных слов я услышал о каком-то конкурсе песни. Переспросив, понял, что она сегодня участвовала в песенном конкурсе и заняла первое место.
- Хочешь я тебе спою эту песню, - еле слышно спросила она и посмотрела мне в глаза.
- Да, конечно спой, это прекрасным образом скрасит наш арест под этим деревом. Я люблю слушать хорошее пение, - ответил я и ещё плотнее прижал девушку к себе.
Она молчала пару минут, а потом полилась песня, которую я услышал впервые в своей жизни. Это были «Белые крылья» Валерия Обоздинского. Исполнение было прекрасным и полностью захватило меня. Я вслушивался в слова песни, и мне казалось, что поры года переплелись и смешались в тех чувствах, что рождали слова песни. Перед глазами проплывали картины медленно падающего снега, накрывшего город, и ветви цветущих вишен весной, плывущие в пруду лебеди переплетясь длинными красивыми шеям. Когда закончилась песня, я осторожно поднял лицо девушки к себе и нежно поцеловал её мокрые от дождя губы. Поцелуй длился долго- долго. Куда-то пропало ощущение шумящего дождя и промокшей одежды, исчез облик городского квартала и его звуки, приглушенные потоком льющейся с небес воды. Только тепло её тела и разгорающийся пожар в губах и ладонях её и моих. Когда закончился поцелуй, мы долго смотрели в глаза друг друга, утопая, в глубинах друг друга. Мне казалось, что я погружаюсь в бездну её зелёных глаз и не хочу возвращаться из их волшебных глубин…
Прошла жизнь, мне сейчас 70. Жива ли ты девушка из далекого прошлого. Может, ты встретишь эту запись и вспомнишь меня, своего далёкого друга молодости. Я не называю твоего имени, чтобы не ранить воспоминанием ту, кто посвятил мне свою жизнь и находится рядом! Спасибо тебе за светлую память!

♫ БЕЛЫЕ КРЫЛЬЯ _ ВАЛЕРИЙ ОБОДЗИНСКИЙ ♫

А вот и ноябрь...
Последний день осени...
Прощай мой октябрь.
Дождями весь в проседи.
К тебе не вернусь.
Как б того не хотела.
И скоро зима.
И листва облетела.

inek

Попрощаемся с октябрём шутя... Он был разным, но чаще дождливым. Но, всё равно СПАСИБО, что он был в моей судьбе.
Стихи Владимира Полякова, которые он называет "полупирожками".
В них всего две строки, нет рифм, зато смысла и жизненной мудрости - целое море.

Я обещал вчера жениться?
Ну, извините.. Психанул.
***
У женщин нету недостатков.
А вот особенности - есть.
***
Ничто не вечно под луною,
завёл мой врач издалека...
***
А в холодильнике, ночами,
еда полезней и вкусней.
***
О том, что я вас пожалела,
я пожалела много раз.
***
Насчёт спиртного — норму знаю,
но выпить столько не могу.
***
Вдали приметив пляж нудистский,
почти бежали бурлаки.
***
Есть всё же разум во вселенной,
раз не выходит на контакт.
***
Всего, что нам наобещали
никто у нас не отберёт.
***
Весь день как проклятый сегодня
сидел не покладая рук.
***
По навигатору — я в тундре.
Зачем здесь негры - не пойму.
***
Да я сулил златые горы,
но вот о шубе речь не шла.
***
Мужчины ищут женской ласки
или чего-нибудь пожрать.
***
Есть сотни субъективных мнений
и объективное моё
***
Хотел вас встретить хлебом солью
да хлеб в берданку не впихнёшь
***
Вы не машите кулаками
вы тут на ринге не один
***
Придётся выпить за здоровье,
само - то ведь оно не пьёт
***
А вот и пятница, товарищ,
кончать работу начинай!
***
У истинной домохозяйки
и педикюр под цвет борща
***
Я сквозь наркоз хирурга слышу:
вот это мурке отдадим
***
Я мыслю значит существую
а вот обратное - не факт
***
Пришли Альцгеймер с Паркинсоном
и долго руку мне трясли
***
Ведь мы не от хорошей жизни
так с вами весело живём
***
как говорится всё проходит
но может кое что застрять
***
Хоть паровоз наш и не тянет
но как пронзителен гудок
***
Машина власти не буксует
она не едет никуда
***
Так повелось рождённый ползать
всем объясняет как летать
***
Раз геи так парады любят,
то шли бы в армию служить
***
Сначала сделайте дороги,
потом — искореняйте мат
***
Со светлым будущим проблемы
придётся славным прошлым жить
***
Как хороша свобода слова,
поговорили — разошлись
***
Идёт всё к лучшему — поверьте
но мерзопакостным путём
***
Кому заняться больше нечем,
тот утром на работу прёт
***
Видать я очень сексуальный,
что жизнь всё трахает меня
***
Всю боль страдания и муку
вложил во фразу «твою мать»
***
Детсадик, школа, вуз, работа
потом на пенсию — а жить...?

Серые глаза — рассвет,
Пароходная сирена,
Дождь, разлука, серый след
За винтом бегущей пены.

Чёрные глаза — жара,
В море сонных звёзд скольженье,
И у борта до утра
Поцелуев отраженье.

Синие глаза — луна,
Вальса белое молчанье,
Ежедневная стена
Неизбежного прощанья.

Карие глаза — песок,
Осень, волчья степь, охота,
Скачка, вся на волосок
От паденья и полёта.

Нет, я не судья для них,
Просто без суждений вздорных
Я четырежды должник
Синих, серых, карих, чёрных.

Как четыре стороны
Одного того же света,
Я люблю — в том нет вины —
Все четыре этих цвета.

(Киплинг)

Пейзаж

Еще ноябрь, а благодать
уж сыплется, уж смотрит с неба.
Иду и хоронюсь от света,
чтоб тенью снег не утруждать.

О стеклодув, что смысл дутья
так выразил в сосульках этих!
И, запрокинув свой беретик,
на вкус их пробует дитя.

И я, такая молодая,
со сладкой льдинкою во рту,
оскальзываясь, приседая,
по снегу белому иду.

Белла Ахмадулина.1960 год.

Какая холодная осень!
Надень свою шаль и капот;
Смотри: из-за дремлющих сосен
Как будто пожар восстает.

Сияние северной ночи
Я помню всегда близ тебя,
И светят фосфорные очи,
Да только не греют меня.

А.А.Фет

Только верное прекрасно.

Чтоб тронуть нас до слёз, сам зарыдай, поэт.

В опаснейшем твоём искусстве о, Поэт, меж средним и плохим больших различий нет.

Всякий глупец найдёт ещё большего глупца, который станет им восторгаться.

Никола Буало-Депрео

И. Риго. Портрет Н. Буало

«Поэтическое искусство» - стихотворный трактат Никола Буало.

385 лет назад 1 ноября 1636 года в Париже родился Никола Буало-Депрео — французский поэт, критик и теоретик классицизма. В поэме (трактат) «Поэтическое искусство» Буало сформулировал ряд догм и законов поэзии. Но изначально знаменитым создатель трактата стал благодаря своим «Сатирам». По мысли Буало поэзия должна быть понятна и общедоступна но, ни в коем случае не должна переходить в разряд вульгарного и пошлого. Буало открыто высмеивал вычурность и жеманство современных авторов и указывал на лучшие образцы тогдашней французской поэзии: Расина и Мольера. В своих произведениях Буало сочетал истинный комизм с недовольством по поводу грубого фарса комической литературы того времени.

Получив основательное научное образование, изучал сначала правоведение и богословие, Буало предался исключительно изящной словесности. На этом поприще он уже рано приобрел известность своими «Сатирами». Буало исходит из убеждения, что в поэзии, как и в других сферах жизни, выше всего должен быть поставлен разум, которому должны подчиниться фантазия и чувство. Как по форме, так и по содержанию поэзия должна быть общепонятна, стиль должен быть изящен, высок и в то же время, прост и свободен от вычурности и трескучих выражений. В 1677 году Людовик XIV назначил его своим придворным историографом, вместе с Расином, сохранив своё расположение к Буало, несмотря на смелость его сатир.
Требования Буало, предъявляемые к истинному поэту в трактате «Поэтическое искусство»:
- талант,
- правильный выбор свежего жанра,
- следование законам разума,
- содержательность поэтического произведения.

Буало делает вывод: не увлекаться внешними эффектами, растянутыми описаниями. Дисциплина мысли, самоограничение, разумная мера и лаконизм – его принципы. В качестве отрицательных примеров он приводит «разнузданный бурлеск» и преувеличенную образность барочных поэтов. Он иронизирует над поэтическими принципами Ронсара и противопоставляет ему Малерба:

Но вот пришел Малерб и показал французам
Простой и стройный стих, во всём угодный музам.
Велел гармонии к ногам рассудка пасть
И, разместив, слова удвоил тем их власть.

Проблему правды и правдоподобия Буало решает в духе рационалистической эстетики. Критерием правдоподобия он считает не привычность, не обыденность изображаемых событий, а их соответствие универсальным и вечным законам человеческого разума. Фактическая достоверность, реальность совершившегося события далеко не всегда тождественна художественной реальности, которая предполагает внутреннюю логику событий и характеров.

Пишите не спеша, наперекор приказам:
Чрезмерной быстроты не одобряет разум,
И торопливый слог нам говорит о том,
Что стихотворец наш не наделен умом.

Коль вы научитесь искать ее [рифму] упорно,
На голос разума она придет покорно
Охотно подчиняясь привычному ярму,
Неся богатство в дар владыке своему.
Но чуть ей волю дать — восстанет против долга,
И разуму ловить ее придется долго.
Так пусть же будет смысл всего дороже вам,
Пусть блеск и красоту лишь он дает стихам!

Буало - об облагораживающей силе искусства:

Порою на холсте дракон иль мерзкий гад
Живыми красками приковывает взгляд,
И то, что в жизни нам казалось бы ужасным,
Под кистью мастера становится прекрасным.

Смысл этого эстетического преображения жизненного материала в том, чтобы вызвать у зрителя (читателя) сочувствие к трагическому герою, даже виновному в тяжком преступлении:

Так, чтобы нас пленить, Трагедия в слезах
Орета мрачного рисует скорбь и страх,
В пучину горестей Эдипа подвергает
И, развлекая нас, рыданья исторгает.

Писатель – властелин толпы, как пишет Буало в следующих строках. Однако «испытать над зрителями власть» он сможет, только если удовлетворит ее, толпы, желанья. А желанья эти таковы: «Огнем страстей исписанные строки, которые «тревожат, радуют, рождают слез потоки».

Поэты, в чьей груди горит к театру страсть,
Хотите ль испытать над зрителями власть,
Хотите ли снискать Парижа одобренье
И сцене подарить высокое творенье,
Которое потом с подмостков не сойдёт
И будет привлекать толпу из года в год?
Пускай огнем страстей исполненные строки
Тревожат, радуют, рождают слез потоки!

Хорошо «сделанные» или, как пишет Буало, «рассудочные» стихи никогда не будут иметь успеха у зрителя. Они должны вызывать искренние чувства. Зритель должен сопереживать трагедии, иначе, не будучи захвачен действием, игрой страстей, будет «равнодушно дремать».

Но если доблестный и благородный пыл
Приятным ужасом сердца не захватил
И не посеял в них живого состраданья,
Напрасен был ваш труд и тщетны все старанья!
Не прозвучит хвала рассудочным стихам,
И аплодировать никто не станет вам;
Пустой риторики наш зритель не приемлет:
Он критикует вас, иль равнодушно дремлет.
Найдите путь к сердцам: секрет успеха в том,
Чтоб зрителя увлечь взволнованным стихом.

Трагедия подчинена «строгой логике», отсюда и все выше названные требования. И появление нового героя должно быть полностью оправданным.

Здесь показался бы смешным суровый суд,
Но строгой логики от вас в театре ждут:
В нем властвует закон, взыскательный и жесткий,
Вы новое лицо ведете на подмостки?
Пусть будет тщательно продуман ваш герой.

Даже не только появление должно быть оправданным, но также и сам герой. Он должен быть «самим собой». Буало, таким образом, утверждает, что герой классицистической трагедии – герой-тип.

Пусть остается он всегда самим собой!
Рисуют иногда тщеславные поэты
Не действующих лиц, а лишь свои портреты.
Гасконцу кажется родной Гасконью свет,
И Юба говорит точь–в–точь как Кальпренед.

Язык так же подлежит четкому определению. Каждой страсти, пишет Буало, присущ свой язык. Это так же значит, что речевая характеристика героев должна соответствовать их роли в произведении и положению в обществе.

Но мудрой щедростью природы всемогущей
Был каждой страсти дан язык, лишь ей присущий:
Высокомерен гнев, в словах несдержан он,
А речь уныния прерывиста, как стон.
Среди горящих стен и кровель Илиона
Мы от Гекубы ждем не пышных слов, а стона.
Зачем ей говорить о том, в какой стране
Суровый Танаис к эвксинской льнет волне?
Надутых, громких фраз бессмысленным набором
Кичится тот, кто сам пленен подобным вздором.
Вы искренно должны печаль передавать;
Чтоб я растрогался, вам нужно зарыдать.

Антитеза помогает теоретику ярче и нагляднее показать положения своей теории. Между тем Буало ориентируется «на образованного читателя и зрителя, принадлежащего к высшим кругам общества или, по крайней мере, вхожего в эти круги». Отсюда и все требования к комедии, которые в стихах «Поэтического искусства» усиливаются анафорами и синтаксическим параллелизмом.

В Комедии нельзя разнузданно шутить,
Нельзя запутывать живой интриги нить,
Нельзя от замысла неловко отвлекаться
И мыслью в пустоте все время растекаться.
Порой пусть будет прост, порой — высок язык,
Пусть шутками стихи сверкают каждый миг,
Пусть будут связаны между собой все части,
И пусть сплетаются в клубок искусный страсти.



Статуя Никола Буало работы Ш. Э. Сёрра. Около 1853. Париж, Лувр, двор Наполеона

Иосиф Бродский

Ноябрьским днем
М. Б.

Ноябрьским днем, когда защищены
от ветра только голые деревья,
а все необнаженное дрожит,
я медленно бреду вдоль колоннады
дворца, чьи стекла чествуют закат
и голубей, слетевшихся гурьбою
к заполненным окурками весам
слепой богини.
Старые часы
показывают правильное время.
Вода бурлит, и облака над парком
не знают толком что им предпринять,
и пропускают по ошибке солнце.

1967 г.

В Нью-Йорке, в чудной галерее
Рисунки Пабло Пикассо.
Я дома вновь грущу, зверею.
Меня поймете, как никто.
Опять закрыты на локдаун
Кафе, музеи и кино.
Но выдержу и этот раунд.
Пока ж с надеждою в окно
Гляжу.А там доставщик пиццы
Стремительно везёт свой груз.
И я хочу, подобно птице
Крылами легкими взмахнуть.
И оказаться там где масок,
Перчаток, кодов разных нет.
Где полон мир тепла и красок.
А вирус - суета сует..
inek

Сейчас в NY проходит уникальная выставка, посвященная 140-летию Пабло Пикассо - " Пикассо - семь десятилетий в рисунках". Выставка в основном из частных коллекций. Только несколько работ из Мет, Момы и Чикаго.
Выставка уникальна. Я покажу несколько фотографий, которые были сделаны моей сестрой.


/все фото кликабельны/

На дерево Сева за вишней полез,
Сторож Матвей вынимает обрез.
Выстрел! Раздался пронзительный крик...
Сорок второй!? - ухмыльнулся старик.



ВАРИАНТЫ ОТ КЛАССИКОВ:

О. Хайям

Плеч не горби, Матвей, и не нужно рыдать.
Гибель Севы ты можешь легко оправдать -
Столько вишен спас выстрелом, слава Аллаху!
Значит, осенью будет наливка опять.

*
В. Шекспир

Любовь и смерть близки как две руки,
Но думал ли о том несчастный Сева,
Когда, морали общей вопреки,
Тайком полез за вишнями на древо?

Да, он любил! Любил их нежный вкус,
Их аромат, их сладкий сок и мякоть.
Но вынести не смог любовный груз,
И проиграл... О нём не надо плакать.

От бурной страсти обретя покой,
Лежит теперь он в зарослях шалфея,
Сражённый справедливою рукой
Сурового апостола Матфея.

По-разному приходит к нам любовь,
Но плата за неё известна - кровь.

*
М. Басё

Меток Матвей-сан.
Кровь юного самурая
Словно сакуры сок...

*
И. Крылов

Проказник Сева, малый лет семи,
Считал, как говорят, себе на горе,
Что вишни слаще на чужом подворье.
Подобное случается с детьми.
Хоть маменька по десять раз на дню
Твердила: "Бог воров накажет строго",
Но Сева все слова про Бога
Воспринимал как болтовню.
Решив откушать вишен всласть,
К соседу - шасть!
В саду он, с ловкостью медведя,
Залезть на дерево сумел,
Но так при этом нашумел,
Что всполошились все соседи.
И вот, уже, из-за ветвей,
На Севу смотрит дед Матвей.
Он, паутинку сняв с лица,
Одним движеньем быстро, ловко
Из-под полы достал винтовку
И взял на мушку стервеца.
Дуплет! Посыпалась листва,
И старец хмыкнул: "Сорок два".

Мораль: не хочешь пулю в свой живот -
Не разевай на плод, запретный, рот.

*
А. Пушкин

Июльским солнышком согретый
Благоухает старый сад.
Мне с детства дорог запах лета
И спелых вишен аромат.
Читатель, ты, наверно, тоже,
Когда был малость помоложе,
Любил в соседский сад залезть,
Чтоб ягод с дерева поесть.
Вот точно так же юный Сева,
Увидев пышные сады,
И соблазнившись на плоды,
Решил отведать вишен с древа.
И ранним утром, словно вор,
Тайком полез через забор.

Не знал шалун, что спозаранку
Колхозный сторож дед Матвей,
Покинув тёплую лежанку,
В саду укрылся меж ветвей
И прихватил с собой берданку,
С которой в грозную "Гражданку"
Уже командовал полком,
Слыв "Ворошиловским стрелком".
Он на непрошенного гостя
В прицел оптический глядит -
Хлопок! - и Сева вниз летит,
Ломая сучья, ветки, кости.
Убит воришка. Сторож рад,
Зарубку ставит на приклад.

*
М. Лермонтов

Скажи-ка, дядя, как так вышло,
Во всех садах пропали вишни
На целую версту?
И лишь у нас вокруг беседки
От спелых вишен гнутся ветки,
И смотрят с завистью соседки
На эту красоту.

Ох, любопытен ты, Ванюша!
Но если хочешь знать, послушай -
В деревне тут, у нас
Шпана шалила этим летом.
Нагрянут ночью, а к рассвету
В саду следа от ягод нету.
И так из раза в раз.

Сначала жители роптали
И письма-жалобы писали,
Прося шпану унять.
Но от начальства мало толку,
И вот тогда я втихомолку,
Достав из подпола двустволку,
Стал вишни охранять.

Да, нелегко достались вишни.
Бандитов сорок, даже с лишним,
Поймали мой жакан.
Последней жертвою был Сева.
Его я срезал прямо с древа.
А не захаживай налево,
Отпетый хулиган!

Зато теперь у нас порядок,
Никто в садах не топчет грядок
И ягоды не рвёт.
Вздохнули люди с облегченьем.
А я тебе на день рожденья
Сварю вишнёвое варенье
И сделаю компот.

И ДАЛЕЕ:
Cкрытый текст -

 

Н. Некрасов

В каком году - не ведомо,
В каком краю - не сказано,
В деревне возле озера
Жил старый дед Матвей.
Росла у дома древняя
Развесистая вишенка -
Одна отрада дедушке,
Души не чаял в ней.

Но как-то тёмной ноченькой
Соседский отрок Всеволод
Незваный и непрошенный
Прокрался словно тать.
Решил по злому умыслу
Затеять штуку скверную
И с вишенки Матвеевой
Все ягоды сорвать.

Достал с заветной полочки
Старик свою двустволочку
И жахнул метким выстрелом
Злодею прямо в лоб.
А труп упрятал дедушка
В могилку возле вишенки
И сверху посадил ещё
Петрушку и укроп.

*
И. Северянин

Это было в деревне в середине июля,
Когда сочные вишни созревали в саду,
Когда вечером синим пела песни зозуля,
И лягушки ей хором подпевали в пруду.

Ах, пурпурные вишни - квинтэссенция лета,
Вы - магнит для поэтов и мечта поэтесс.
И поэтому Сева, несмотря на запреты,
На Матвеево древо грациозно полез.

В тишине грянул выстрел, и смертельная пуля
Погубила поэта, погасила звезду...
Это было в деревне в середине июля,
Когда сочные вишни созревали в саду.

*
С. Есенин

Плач тальянки еле слышен,
А на огненной заре
Заалели гроздья вишен
У соседа во дворе.

На скамейке возле хлева
Парень девке подмигнёт -
Жди, подруга-королева,
Сева ягод принесёт.

Вечер бархатный спустился,
А в тени густых ветвей
С карабином притаился
Хитрый сторож дед Матвей.

В чарах звёздного напева
Мотыльки пустились в пляс.
Не дождётся девка Севу -
У Матвея меткий глаз.

*
В. Маяковский

В самом разгаре
лето.
В саду у деда
Матвея

Густо висят
на ветках Вишни,
кровью
алея.

Кто там словно
разбойник
Тайно лезет
на древо?
Сорок второй
покойник -
Сева!
Сева!
Сева!

*
Б. Пастернак

Писать об этом нелегко,
Но было дело:
Алела вишня высоко.
Одна алела.

Рассудок Севе говорил:
"Не лезь! Не близко",
Но дух упрямства победил,
Хотелось риска.

Направо бросил цепкий взгляд,
Потом налево,
Забыл лишь посмотреть назад,
К несчастью, Сева.

Он вверх по дереву тайком
Полез несмело.
Алела вишня высоко.
Одна алела.

Наверно Севе на беду,
Назло Морфею
Не спится сторожу в саду,
Стрелку Матвею.

Заметил "гостя" и узнал
Повадку вора.
И прозвучал в тиши сигнал -
Щелчок затвора.

Сверкнул как стеклышко очков
Зрачок прицела.
Алела вишня высоко.
Одна алела.

И вот уж Всеволод достиг
Желанной ветки,
Но грянул выстрел в этот миг
И очень меткий.

Так, нитку жизни оборвав
На верхней ноте,
Матвей пометил: "Сорок два"
В своём блокноте.

На землю сорванным листком
Летело тело.
Алела вишня высоко.
Одна алела.

*
О. Мандельштам

Весь в сводах розоватых, Сева
За вишнями полез в неблизкий сад,
Жемчужно-радостный, улыбчивый, как сено,
Блестящий и поющий, - как оса.
Но сторож не дремал, и, видит око,
Раздался выстрел в вязкой тишине:
Истерзанный, немолчный, как лохмотья, -
Упал ребенок при смеющейся луне.

*
М. Цветаева

Залезший на вишню Сева
Был трижды - еще! - неправ:
Не ведал он, что у древа -
Жестокий и черный нрав!
Уж лучше отведать яду,
Чем ненависть - ощутить
Сестры по земле, дриады!
Но не было другого пути.
За красную (кровь!) вишню,
За все - он поплатился - сполна!
Старик Матвей, орудие жизни,
одним махом, - как чашу вина
выпив, - раздался выстрел!
Сева, как звезда, упал.
"Сорок второй быстрый,
Скоро будет мертвых - толпа".

*
А. Ахматова

Как тягуч это день июльский,
И как грозно ложится тень
Старой вишни на черный, узкий,
Как перчатка моя, ручей.
Прошлым летом ребенок Сева
Этих ягод отведать вкус
Захотел и не слышал слева
Сухой ветки недобрый хруст.
И Матвей, как старик библейский
Грозен видом своим, сказал:
"Будет сорок второй!", и треска
Этих веток никто не слыхал
Боле. Горек, печален вечер,
И черен у вишен цвет...
Печальны у древа встречи,
Но несть им числа, поэт.

*
А. Барто

Не укрыла Севу ветка,
Дед Матвей стреляет метко.
От воришек вишни спас
Сторож сорок с лишним раз.

*
Р. Рождественский

Об этом, товарищ, не вспомнить без слёз.
Стоял возле речки богатый колхоз.
Там в пышном саду, что у края села,
Высокая вишня,
Высокая вишня,
Высокая вишня привольно росла.

Сынок председателя, шустрый малец
Решил, пока занят на поле отец,
Залезть в этот сад и ни свет ни заря
Общественных вишен,
Общественных вишен,
Общественных вишен поесть втихаря.

На дерево Сева стремительно влез,
Но сторож заметил и поднял обрез.
Взметнулись вороны как чёрный салют:
А люди решили,
А люди решили,
А люди решили - ученья идут.

Стоял председатель в глубокой тоске,
Сползала скупая слеза по щеке.
Но сторожу он, несмотря на печаль,
За верную службу,
За верную службу,
За верную службу повесил медаль.

*
Л. Филатов

Из знакомых мне людей
Рыжий Севка-прохиндей,
Заявляю фицияльно,
Был ворюга и злодей.

Подтверждаю, энтот гад
Трижды лез в Матвеев сад,
Тырил ягоды мешками.
Вон, под вишней компромат.

Ну, Матвей-то не дурак,
Сам всё знает - что да как.
Сел с ружьём в саду в засаду,
Чтоб пресечь сей кавардак.
Видит - Севка словно тать
Лезет вишню обметать.
Он и выстрелил навскидку.
В чём промблема, вашу мать?

Да, конфуз на этнтот раз
Приключился здесь у нас:
Целил в задницу и солью,
А попал-то пулей в глаз.

Не пойму, ядрёна вошь!
- Сорок раз одно и то ж.
То ли мушка покосилась,
То ль он в снайперы не гож?

*
А. Розенбаум

Гоп-стоп,
Мы подошли из-за кустов.
Гоп-стоп,
Ну, что же, Сева, ты готов?
Вот здесь, под вишней на пригорке
Место для разборки.
Оставь пустые отговорки,
Мы ведь не шестёрки.
Короче, в завтрашней "Вечёрке"
Ты свой увидеть сможешь некролог.

Гоп-стоп,
Ты, Сева - сявка, а не вор.
Гоп-стоп,
Зачем нарушил уговор?
Ты лучше вспомни ту малину
И с вишнями корзину,
Как на ягодах нас кинул
Ровно на полтину.
Ну, в общем, не тяни резину.
Пощады нет. Кончай его, Матвей.

(Евгений Меркулов)

Пленённая гирляндами цветов под сенью отцветающих садов,
она легка, она стройна и горним воздухом полна её душа.
В полдень Деву видят вдалеке у жемчужного ручейка на скамье,
под шелест листвы, плес волны, там взоры на её лицо обращены.



Навещает её пригожий, на других кавалеров непохожий,
милейший Барон с карими очами и волнистыми волосами.
Юной девы руку ласкою маня, он заглядывает ей в глаза,
и молвит слова о взаимной любви и о счастье будущей семьи.

Ждём продолжения сюжета о свадьбе, об изысканном фуршете,
но сложилось всё иначе. В мире хвороба, и нет желанной встречи.
Грустит барышня с поникшим челом, на столе рулоны вместо цветов,
Маска на устах – оберёг, но жизнь без поцелуя грусти фитилёк.



Локдаун: ни в театр, ни в триктрак поиграть, грустят скамейка и гамак.
У Девы в руке перо, ответит ли Барон на послание её?
В раздумьях он: то ли жениться боится, то ли измены страшиться,
будет сватов слать? Ах, кабы знать, к чему готовиться, чего ожидать…
امرأة باللون الأحمر

♫ La Donna è Mobile in Russian - Ivan Kozlovsky (Иван Козловский) ♫

Валентин Берестов

О чём поют воробушки
В последний день зимы?
— Мы выжили, мы дожили,
Мы живы, живы мы.

Валентин Берестов

Поцеловала. Села. Он садится.
Глядят, не видя, в сторону мою.
Для них, больших, я что-то вроде птицы,
Нечаянно присевшей на скамью.

По радио сказали: лёд с верховья
Уже идет. Я ледохода жду.
И что мне эти двое с их любовью!
Не стыдно, так целуйтесь на виду.

А по льду вешки всё еще маячат,
Блестят следы полозьев и колес.
И страшно мне, что на скамейке плачут
Он и она. И не боятся слез.